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    Pirate Cinema Cologne
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    Klassiker des urheberrechtsverletzenden Films
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    Season 1: Die Zweckentfremdung (Guy Debord, René Viénet)
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    Mittwoch 31. August bis Samstag 3. September 2005, jeweils ab 21:00 Uhr
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    Büro DC, Von-Werth-Str. 32, 50670 Köln
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    mit Jan Gerber, Sebastian Lütgert, Vorfilmen, Nachfilmen und Bar
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    Eintritt und Kopien frei (Speichermedien bitte mitbringen)
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    www.piratecinema.org + www.buerodc.de
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    Pirate Cinema
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    Der Begriff "Pirate Cinema" bezeichnet eine Vielzahl alltäglicher wie
    künstlerischer, derzeit größtenteils illegaler Aktivitäten, die sichtbar
    zu machen das Pirate Cinema Berlin - eine seit Sommer 2004 wöchentliche
    Serie von Screenings populärer wie unpopulärer Filmdownloads - sich zur
    Aufgabe gemacht hat. Seit die Filmindustrie mit dem Aufkommen von Peer-
    to-Peer-Netzwerken die alleinige Kontrolle über die Distribution von
    Kinofilmen verloren hat, haben sich rund um die Praxis des File-Sharing
    völlig neue Produktionsformen und Umgangsweisen mit digitalen Bildern
    entwickelt. Ganz entgegen der Annahme, das Downloaden von Filmen sei
    lediglich eine neue, juvenil-delinquent-konsumistische Form der
    "Elektronischen Einsamkeit", zeigt sich, dass das im Netz zirkulierende
    Bildmaterial sofort wieder in kollaborative Produktions- und
    Reproduktionskreisläufe eintritt. Tatsächlich ist bereits eine
    Generation von Filmemacher/innen auszumachen, die - vielfach in
    Anlehnung an das von den Situationisten als künstlerische Strategie
    entwickelte Prinzip  der "Zweckentfremdung" - an neuartigen, zumeist
    urheberrechtswidrigen Verfahren zur digitalen Rekombination von
    Kinobildern arbeitet. Das ästhetische und politische Programm dieses
    "Pirate Cinema" geht über die Ansätze von "Remix Video" oder "Found
    Footage Film" weit hinaus: was es vorschlägt und bereits exemplarisch
    praktiziert, ist nicht weniger als die kollektive Wiederaneignung der
    Kunst des Kinos mit den Mitteln des digitalen Datenaustauschs.
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    Klassiker des urheberrechtsverletzenden Films
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    Bei der Betrachtung der Filme der Situationisten zeigt sich, dass das
    Verfahren der Zweckentfremdung einen absolut zeitgemässen Eindruck
    macht. Überall werden heute solche Filme hergestellt - wenngleich unter
    völlig veränderten Vorzeichen. Denn während der Skandal des
    Situationistischen Films noch im Zweck der Entfremdung, dem Angriff auf
    die politische Ökonomie der bewegten Bilder, gesehen wurde, nicht jedoch
    im Prinzip der Zweckentfremdung selbst, gilt heute, wo kaum jemand der
    Kritik des Spektakels mehr im Grundsatz widerspräche, jeder, der, zu
    welchem Zweck auch immer, die blossen Eigentumsrechte an den Bildern,
    aus denen das Spektakel sich zusammensetzt, ignoriert, als "Verbrecher".
    Wenn das "Pirate Cinema" (oder der "urheberrechtsverletzende Film") die
    Enteignung der Filmindustrie bezweckt, dann in der Hoffung, dass die
    Lösung des einen Problems - dass einem die Bilder nicht gehören - auch
    das andere löst: dass auf den Bildern nichts zu sehen ist. Dass auf den
    Bildern nichts zu sehen ist, ausser dem Vermögen (und mittlerweile sogar
    dem "Recht"), sie in Umlauf zu bringen, ist das eigentliche Produkt der
    Unternehmen, die sie verwalten - und was die Filmindustrie derzeit so
    sehr in Panik versetzt, ist weniger die Befürchtung, die Zahlungsmoral
    ihrer Kundschaft nehme durch das massenhafte Rauf- und Runterladen
    digitaler Filmkopien Schaden, als vielmehr die Aussicht auf einen
    gesellschaftlichen Zustand, in dem Millionen von Menschen über Bilder
    verfügen und diese selbst zu Filmen zusammensetzen, in denen Zusammen-
    hänge sichtbar würden, die sich nicht mehr kontrollieren liessen - so
    dass das Kino nicht bloss ruiniert, sondern endgültig abgeschafft wäre.
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    Mittwoch, 31. August 2005, 21:00 Uhr
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    Guy Debord, Society of the Spectacle, F 1973, französisch mit englischen
            Untertiteln, 88 Minuten, 879 MB
    Guy Debord, Refutation of All the Judgements, Pro or Con, Thus Far
            Rendered on the Film 'Society of the Spectacle', F 1975,
            französisch mit englischen Untertiteln, 22 Minuten, 217 MB
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    Vorfilme: Robert Luxemburg, Millennium, D 2000, 30 Minuten; Robert
            Luxemburg, Die Negation und der Konsum in der Kultur, D 1998,
            5 Minuten
    Nachfilm: Robert Luxemburg, The Coils of the Serpent, D 1999, variabel
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    Guy Debords Verfilmung der "Gesellschaft des Spektakels" dürfte so etwas
    wie ein Klassiker sein - obwohl der Film weitgehend unbekannt ist.
    Gerade in einer Zeit, in der das "Spektakel" oft als "die Medien"
    missverstanden wird - denen dann auch noch eine angeblich natürlichere
    Realität entgegengesetzt wird, zu der es zurückzukehren gelte - lohnt es
    sich, noch einmal auf den Gedanken zurückzukommen, dass es sich beim
    Spektakel nicht um eine Welt aus Bildern, sondern um ein durch Bilder
    vermitteltes gesellschaftliches Verhältnis zwischen Personen handelt.
    Der Kapitalismus hat kein Problem namens Repräsentation, sondern die
    Repräsentation hat ein Problem namens Kapitalismus - deutlicher als in
    den Filmen von Debord ist das kaum jemals irgendwo zu sehen gewesen.
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    mehr zur Gesellschaft des Spektakels:
            http://piratecinema.org/screenings/20040926
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    Donnerstag, 1. September 2005, 21:00 Uhr
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    René Viénet, Can Dialectics Break Bricks?, F 1973, französisch mit
            englischen Untertiteln, 82 Minuten, 821 MB
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    Vorfilm: Robert Luxemburg, This Is Not What The K Foundation Is About,
            D 2005, 30 Minuten
    Nachfilm: Robert Luxemburg, Can the Movie Industry Break File-Sharing?,
            D 2005, variabel
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    Bereits 1967 festgestellt zu haben, dass man die Abschaffung des Kinos
    nicht allein Jean-Luc Godard überlassen sollte, ist nur eins der
    zahlreichen Verdienste von René Vienet. Mit "Can Dialectics Break
    Bricks?" hat er 1973 den "ersten vollständig zweckentfremdeten Film in
    der Geschichte des Kinos" hergestellt, indem er den (ansonsten
    unveränderten) Kung-Fu-Film "The Crush" von Doo Kwang Gee mit völlig
    neuen Dialogen versehen hat - womit er Guy Debords Filme nicht nur an
    formaler Radikalität übertrifft, sondern auch an Unterhaltungswert.
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    mehr zu Can Dialectics Break Bricks?:
            http://piratecinema.org/screenings/20050206
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    Freitag, 2. September 2005, 21:00 Uhr
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    René Viénet, The Girls of Kamaré, F 1974, japanisch mit englisch
            untertitelten französischen Untertiteln, 88 Minuten, 873 MB
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    Vorfilm: Robert Luxemburg, The Day Before Tomorrow, D 2004, 30 Minuten
    Nachfilm: Robert Luxemburg, Absolution City, D 2005, variabel
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    Bei den "Girls of Kamaré" handelt es sich - und zwar in voller Länge -
    um Norifumi Suzukis Sexploitation-Film "A Pair of Panties for Summer"
    (a.k.a. "Horror High School Women"), den Viénet entgegen des von der
    japanischen Tonspur intendierten Sinns neu untertitelt hat. Aus den
    High School Women wird dabei eine Gruppe revolutionärer Studentinnen,
    die im Verlauf des Films nicht nur den gesamten marxistischen Diskurs
    des Jahres 1974 nachvollziehen und verwerfen, sondern auch das bild-
    gewordene Elend jenes Porno-Films, in dem sie selbst gerade auftreten.
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    mehr zu den Girls of Kamaré:
            http://piratecinema.org/screenings/20041010
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    Samstag, 3. September 2005, 21:00 Uhr
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    Guy Debord, In girum imus nocte et consumimur igni, F 1978, französisch
            mit englischen Untertiteln, 95 Minuten, 699 MB
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    Vorfilm: Robert Luxemburg, Le film est déjà téléchargé?, D 2005,
            30 Minuten
    Nachfilm: Robert Luxemburg, Candle, D 2005, variabel
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    Debords letzter und vermutlich bester Film, den er nach zwanzig Minuten
    Publikumsverspottung plötzlich ins Autobiografische kippen lässt und in
    dem er sichtbar macht, was die Ausgangbedingung des Situationistischen
    Programms zum Sturz des Regierens gewesen ist: keine historische
    Erbschaft oder theoretische Erkenntnis, sondern Alkoholismus und
    praktisches Dandytum - geschult an einem Stadtviertel, dessen Bewohner
    für einen präzisen, kurzen Zeitraum alle Mittel zur Produktion des
    eigenen Glücks erobert hatten und die mit schlechten Supermärkten,
    miesen Kinos und endlosem Berufsverkehr vollständig an die Peripherien
    zu zerstreuen noch Jahrzehnte dauern sollte. Einen so schwelgerischen
    und zugleich derart illusionslosen Film über die Zerstörung der
    europäischen Städte in den 60er und 70er Jahren kann man lange suchen.
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    mehr zu In girum imus nocte:
            http://piratecinema.org/screenings/20050529
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    Weitere grundsätzliche Texte des Pirate Cinema
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    Copyright und Godard
            http://piratecinema.org/screenings/20050220
    BitTorrent und Simpsons
            http://piratecinema.org/screenings/20050327
    Artefakte und Garrel
            http://piratecinema.org/screenings/20050612
    Digitalisierung und Scorsese
            http://piratecinema.org/screenings/20050717
    Piraterie und Apple
            http://piratecinema.org/screenings/20050724
    Kopieren und Hitchcock 
            http://piratecinema.org/screenings/20050828
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